以诗意坚守心灵之灯

——黄土路诗集《慢了零点一秒的春天》心解

  诗，是最靠近心灵的文字，是心灵对生活的感性触碰之结晶，然而，在当下这个文字泡沫轻舞飞扬的年代，对大多数人而言，诗已成为海市蜃楼似的幻景、奢侈的闲庭散步。在对诗歌处境的极度迷惘中，是黄土路，用他坚定的声音震动了我：“挨过一个写诗无用的时代”！他以他二十多年的执着坚守着诗歌这种最接近心灵的文字，点燃了诗意的心灵之灯，照亮了生命的点点滴滴，那些熔铸着亲情、友情、乡情，以及对自然对生活对人生的体悟之情，虽然朴实平淡，简单通俗，却都“繁华落尽见真淳”，“淡之极而厚”，在心底掀起一片片真实的感动。

   源自心灵的文字最能拨动感动的心弦，黄土路的诗歌最初给我的感动是他对生活现场的诗意记录，他掀开了生活平淡的面纱，用意识流手法于诗行间展现出生活的原生态景观，让人觉得处处时时他都在诗歌里行走。如《一个早晨的文字记录》，从早晨8点30分到9点05分，诗人把这个时段中的所见所闻都掳进诗行中，逼真的现场感，像极了微型小说里的场景描写，又仿佛诗人举着镜头，把一个个平常得琐碎的镜头组接起来，流动的画面镜头感十足，如友爱路口“银行、商店在开门”“报摊正在摆出当天的报纸”“一辆公共汽车驶来”“它在前面转弯处来了一个急刹车”，明秀路口“交通顺畅（警察闲着无事）”，“几个脚踏自行车的人”“横过路口”，“几棵大叶桉树/宽容地注视着他们”，而贯串与连接全诗的是诗人从“看见……小华”到“想着……小华/与这个早晨有什么联系”，诗人以诗为摄象机，解构了诗歌高傲的面具，诗意地记录下这个“实在平常/没有什么特别”的早晨，让人感觉像在读意识流的小说，又像在看记录片；再如《在高速公路上》，抓住高速公路上行驶的一个倏忽即逝的瞬间，以意识流的形态呈现这个瞬间闪过的外观景物如“载重货车”“迎春花”“灌木”“青草”，以及这个瞬间里头脑中闪过的内心思想，如“我的灵魂突然在一个清晨加速，奔跑”，从外在现实到内在思想，都是在同一个瞬间里闪过的现场生活里的真实情状。《上帝保佑我来到河南》、《仅供参考》、《在人民广场》、《丁当丁当》、《车祸》、《成都，一个早晨的四个女孩》、《在云之南》等诗都是用文字对现实生活片段的诗意拍摄和现状呈现，仿若一幅幅生活速写；而且，黄土路的很多诗歌里有着非常精确的时间，如“午夜一时二刻”（《刀》），“7点10分”“7点11分”（《车祸》），“现在是十点一刻”（《南宁的鸟儿》），“2002年9月11日中午”（《热气球》）等等，现场感和逼真性跃然于纸上，令读者心有同感，感有同情，无法不感动。

    而更让我震撼和久久回味的是他的悲悯情怀，他的诗歌里总流淌着对下层的关注，如《阳光早餐》诗写了一个卖早餐的阿姨，“我看见她的脸上笼罩着/生活的阴云”，一种生活不可承受之重在这句简单的诗里浮沉着，“但她卖的是阳光早餐”又把这种艰辛的生活赋予了新的意义，她自己的生活也许是沉重不堪的，但是她却给别人带来温暖，而“阳光隔着大街/离她还有六米”则隐喻着她生活的艰辛与无奈；《事件：抢劫》用诗的语言叙述了一个33岁的中年妇女在生日的那天遭遇抢劫而不幸死去的经过，一字一句都那么平淡，却又那么沉重而凝定，有同情，有悲悯，有愤激，有疼痛，还夹杂着血和泪；《圣诞节》则把目光投向了“民工”和“从幼儿园走出的/母亲”，《天堂公交车》素描了一个卖鸡蛋的窘迫妇女……诗人的目光向下直插入底层人的生活深处，他以自己悲天悯人的心灵为支点，以自己的笔为照相机，以诗意为点染色素，存下了无数波澜不惊却又感动人心的诗行。 

    黄土路的诗仿佛一幅幅素描画，非常干净，丝毫没有多余的修饰。这跟他喜欢使用简单自然通俗纯朴的口语有关，艾青曾说：“最富于自然性的语言是口语”，一些充满生活气息的口语，鲜活自然，经过诗人的加工、提炼、创造，形成了他质朴、自然、简约、明快的语言风格，诗语没有任何雕琢，没有华丽的辞藻，没有矫情的言语，让人读之有如在夏日的绿荫下品一壶淡淡的清茶，微风掠过，清凉的淡香沁入灵魂深处。

    对于以文字为生命的人来说，每个人都希望用自己的文字点亮自己的心灵之灯，构筑起独特的风景线，黄土路以诗意坚守着他的心灵之灯，构筑起了他诗歌的整片风景，那闲淡的语言，那现场感十足的画面，那拨动人心的悲悯情怀，让人仿佛在黑暗漆漆的旷野看到一盏温温淡淡的灯，静穆而温暖，平和而动人，心底不禁一阵又一阵感动。

（梧州学院中文系罗小凤 543002）