为了爱而重新羞涩

            ——评李见心组诗《重新羞涩》

邹建军

当代爱情诗的写作取得了很高的成就，不论是男诗人还是女诗人，都有令人心动的爱情诗篇。从闻捷到余光中，从林子到舒婷，有关爱情的闪光诗作随处可见。李见心的这一组诗，也说明当代中国并不缺少精妙的爱情诗。李见心是一个以情与心来从事诗歌写作的人，所以读到他的这一组诗，真的令我感动，让我深思。首先是让我感到一种少有的欣喜：当代中国还真有以自我生命为主体来写诗的人，不是象有的人所说的好像中国没有真正的诗人。玩文学游戏的诗人，自然是不能与之相比。

这组诗有以下三个特点：

一是出乎意外的想象力与陌生化的语言表达。“趁着血液还能呼喊/月亮还能伸出手来/海潮退去得还不远/我们再把它一遍遍叫回来//趁着顽石里还有心跳/枯木里还有火星/山峰还有继续长高的能力/我们也要再次扬起头”。（《 重新羞涩》）诗中抒写对于自我生命力的寻找，但并非直接的表达，而是以“血液”、“月亮”、“海潮”、“顽石”、“枯木”、“山峰”六个相似性的意象，呈现要不断地寻求自我与满足自我的精神形态，诗中所表达的情感犹如海波一浪高过一浪，表达的是对自我生命能力的一种自信。“等待一个不会出现的人/等待一个不会出生的人/等待一个意料之中的意外//等待一场哭，生命那么小/等待一场睡眠，死亡那么大/等待一场等待，过程般虚空”。（《等待一个不会出现的人》）表面上是一种相似句式的重复，其实诗人期待圆满爱情的心境，表达得非常曲折，让我们好生地读才可能理解：“不会出现的人”与“不会出生的人”、“一场哭”与“一场睡眠”并不一样，其实，它们之间也许是一种层层递进的关系。此诗所表达的主要是一种对于爱情的期待，其情其景，都感人至深。由于语言表达的曲折与反复，让全诗产生一种陌生化的效果，读起来不容易懂，却能够感觉到其中富有深厚的诗味。

二是总是构成一种矛盾的情景。“你在近处守护我的夜晚/我却捂住心那么大正流血的伤口/没有对你喊痛/你说：你从来没有得到过爱情//你在不远不近的地方看我跳舞/看我把心仪的舞伴全送给别人/自己搂着自己的影子跳得比三个人还热闹/你说：你从来没有得到过爱情”。（《你从来没有得到过爱情》）在这里，一个是“你”与“我”的对立，一个是“爱”与“不爱”的矛盾，构成了一种戏剧性的场景，一切的诗情与诗意都由此而产生。虽然对方说从来没有得到过爱情，其实她时时都在得到爱情，并且时时都在爱着。“等待一个不会出现的人/我的等待才是等待/那个人也才是那个人//等待一个不会出现的人/比第一个人还早，比最后一个还晚/比死神还迟到的人”。（《等待一个不会出现的人》）既然是“等待”，总是希望对方出现，诗人却说那是“不会出现的人”，为什么呢？因为她“比第一个人还早”、“比最后一个还晚”、“比死神还迟到的人”，看来这个人的确是相当神奇与神秘，让人产生种种联想。其实她也许只是诗人的一种心象而已。诗的抒情层层叠叠，山重水复，虽然不适合于舞台演出，但每一个诗行背后都有深厚内容，可以让我们作出种种猜测，以至于产生多种多样的解读。

三是以细节取胜。诗的表达最忌大而化之，与对象作一般性的对话，对事物作抽象化的叙写。“与其说我爱你/不如说我爱上了你的嫉妒/与别人握手之后/回家后你总是给我洗手，你知道吗？/为贪恋那瞬间美妙的感觉，享受你洁癖的爱情/我故意在你面前和别人握手。”（《爱人方式》）“我”贪图与女性握手那样一种美妙的感觉，而对方不满意的恰恰也在这里，因此回家就要求对方洗手，表达的正是一种微妙的恋爱心理。“趁着春天的野心还能回头/秋天的宽阔也不是我们的岸/夕阳还在用静静的羞涩退场/把它贴在脸上再看一看你黑夜中的脸”。（《 重新羞涩》）无论是“脸”还是“手”，都已经成为诗中的一种意象；其实，它们正是来自于生活中的细节，是以诗人的眼睛发现的，具有很强的表现力。

这是一组具有独立的艺术构思、独特的艺术体式与自我的语言表达的诗作，从抒情的角度也可以看出：有的是自白式，有的是对白式，有的是叙述式，有的是沉思式，但它们都是对于深切爱情的曲折传达。爱情是中国古典诗歌里的永恒主题，但在现代诗人这里却也是一个常写常新的主题，从汪静之到舒婷，都可以说明这样一点。李见心对爱情的表达，不仅充满一种高度的自主性与探索性，在在都体现了诗人的良苦用心与艺术匠心。

（邹建军，著名批评家，华中师范大学文学院教授）

（本文发表于《文学教育》2009年第6期）

《重新羞涩》组诗（发表于《芒种》2009年第3期）