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兰雪诗歌随笔20则         

兰雪诗歌随笔20则

作者:兰雪 文章来源:本站原创 点击数:1915 更新时间:2009/10/26 20:47:06
 



01、美是主观的,是自由的象征。以此类推,诗美亦然。



02、时代决定一个人的命运。诗人也不例外。有多少诗人的命运,被时代限制或造就。譬如穆旦,譬如郭沫若,譬如北岛、多多……



03、性格决定命运。海子、顾城等等,不胜枚举。



04、一个诗人,透过语言,最终打动你的,绝对是他(她)的血气之真。



05、自问自答:

经典需要读么?需要。

论坛需要去么?不需要。

诗友需要结么?需要(三二人即可)。

诗会需要参加么?不需要。

被埋没了怎么办?是金子总会发光。

埋得太深了,发现不了呢?等待。

如果永远被发现不了呢?如果你是一块金子,发现得了,发现不了,还重要么。

写诗有用么?没用。

有人说,无用就是大用,是一种无用之用。

个人认为,诗歌是一种心灵的东西,是一个诗人心灵的历程,它为灵魂安身立命。如果能做到这一点,足矣。



06、诗歌是一种手艺。现代诗歌是一种有关现代汉语言的手艺。

既然如此,它就有一定的讲究。

现代诗歌,讲究什么呢?

现代诗歌,讲究发现与创新。

发现,一般是指思想内容上,有自己独特的发现与见解。而创新,一般是指结构和语言上。尤其是语言上,讲究语言的出新与弹性。语言出新,自然而然地,就能带来新鲜的感受。而语言的弹性,则是形成诗歌内在空间的必须手段。现代诗歌,虽然在韵律方面不是那么讲究,但它更注重诗歌内在气息的形成与流动。内在气息形成了,诗歌的节奏也就有了。而内在气息的形成,主要是靠诗写者的呼吸与诗歌本身的情绪来控制。不同的诗写者,其诗歌的节奏也就不同。



07、写诗,关键就是一个“悟”字!

许多东西,都是自己悟出来的。而“悟”的前提,就是沉下来,静下来,真正地沉静下来!



08、把生活高度抽象化,抽象到生存的本质,提升到一定的高度,然后,再用形象化的语言与恰当的形式表达出来,这样一番功夫之后,一般都能出好诗。



09、如果你的诗,能让受众有所悟,这样的诗,我理解为有诗歌深度。



10、有些诗歌需要及物。及物是指向下,以及对于现实的取向。还记得张执浩先生批评某某的诗说,油腻味少了,飘得太高了,我的理解,其实,就是一个及物的问题。 



11、呈现21世纪绝大多数女诗人,特别是20世纪70年代以前出生的女诗人,生活在世俗化与精神化的对抗与和解中的真实状况——这是我个人诗歌文化的核,也一直是我努力的方向与目标。



12、写诗是一种生活方式。

对于我来说,更多的成分是自言自语,是内心企图与现实沟通,妥协,从而达到平衡的一种渠道。



13、我几乎不写日记。即使写,也没必要放到博客里,广而告之。

但我写诗。

诗是语言的艺术,虚构与创造的成分更多了些。所以,当一位朋友问我,你诗中的“她”是谁时,我笑了:“她”,可以是我,可以是你,也可以是她,一个艺术形象而已。当然,“她”的身上,更多地带有自己的影子。因为,我喜欢用第三人称写自己,而不是第一人称。



14、有人说诗歌是一辈子的事情,我不这么认为。

有感觉就写,没感觉就放下。没有什么大不了的。诗歌是最勉强不了的东西。并不是你想写,就能写的出来。想写好,就能写的好。它需要天赋,也需要灵感与创作的激情。当然,分行文字的基本功是离不开的。



15、初读甘肃诗人独化的小诗《荒凉四行》:“花(树,草,……)/鸣(鸟,虫,……)//在一个心底荒凉的人/一切都是荒凉的 ”,很为他的构思称奇。再读,杜老夫子《春望》一诗中的两句浮出来:“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”最后不由地叹服:殊途同归也!



16、顾城多短诗,大多小诗不小:灵气,节制,层次感强,张力十足。

《小巷》同样体现了他的这一艺术特色(《小巷》:小巷/又弯又长//没有门/没有窗//我拿把旧钥匙/敲着厚厚的墙)。

诗题是“小巷”,由此,我们不妨做这样的猜测:这条深深弯进诗人生命里的小巷,肯定发生过什么。对于一贯唯美的顾城来说,小巷里发生的,肯定是一个美丽而伤感的故事。正是这个故事,致使诗人,多年后,还魂牵梦绕,难以忘怀。

然而,这是一条“没有门/没有窗”的小巷。

有门,诗人可以用钥匙打开。有窗,诗人可以破窗而入。但是,随着时光的流失,这些对于诗人来说,已经是不可能的了。绝望的情绪,首次流露。

但是,诗人并没有死心,仍然在绝望中抱有一丝渴望。于是,“拿把旧钥匙/敲着厚厚的墙”。本来,用钥匙敲墙,就有驴唇不对马嘴之嫌,属于一个人绝望之际的愚蠢之举,何况还是一把“旧钥匙”呢?短短两行,就将诗人伤感绝望的情绪推向极至,不愧为大家之作。



17、读海德格尔《存在与在》(上篇导言:《论荷尔德林的两篇文章》),尼采说“上帝已死”,海德格尔说“上帝不在”,荷尔德林说,上帝无时不在,我们只能靠近,是一种“保存性之近”。个人认为,上帝就在我们身边,就在我们周围,象空气,象阳光,只是一般情况下,因为喧嚣与浮躁,我们感觉不到而已。能真切地意识到上帝存在的,大概只有诗人,象荷尔德林这样的真正的诗人——因了诗人的纯真,诗人的敏感!而且,诗人的“归家”状态唤出了“神圣”者,即上帝与天使。 



18、不喜欢这个名人说,那个名人说。不是目空一切,妄自尊大,是自己的记忆力不好,记不住那么多说教。但我喜欢“悟”,喜欢在读“他们”的时候,一点点,化为自己的血肉、魂魄。这种“化”的过程,可能很漫长,也可能很短暂,这取决于悟性的好坏高低,但都需要不着痕迹。



19、慢,再慢。

这个“慢”,并不仅仅局限于时间与速度,它更多的指向一种沉淀的过程,一种向下的深度。直到写出的诗,具有一股直逼人心的力量,直指生活与存在的本质为止。在这个浮躁的时代,在这个物质化的世界,一般的诗人,真的很难做到这一点,但我一直在努力,一直……



20、一个艺术家必须表达他自己;

一个艺术家必须表达他的时代;

一个艺术家必须表达整个人类艺术纯正而隽永的精华。



——这是青年诗人墨人钢的老师送给他的。他又送给了我。

我虽然不是艺术家,更不敢以艺术家自居,但我用它来自励还是必须,且必要的。 





2008-4-27整理









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