|
|
 |
动 态 信 息 |
 |
|
最近更新文章 |
|
|
|
|
|
 |
福建当代诗歌的印象主义地理/伍明春 |
热 |
|
福建当代诗歌的印象主义地理/伍明春
|
|
作者：安琪 文章来源：本站原创 点击数：1829 更新时间：2009/11/9 21:05:40  |
|
|
《福建当代诗歌的印象主义地理》
福建师范大学文学院/伍明春
[伍明春，1976年生，福建上杭人。文学博士。主要从事现代汉诗及文学教育研究。现居福建福州。]
在当下这个诗歌写作高度个人化的时代，要谈论诗歌的某种总体性特征是比较困难的，甚至可以说是冒险的。同样地，面对“诗歌与地理”这一庞大命题，只要稍不小心，就很容易陷于一种理论打滑和概念空转的话语泡沫。有鉴于此，本文把该命题锁定在“福建当代诗歌”这一范围之内，尽力把问题的讨论落到实处，试图以一些关节点来回应命题的要义。
法国理论家丹纳认为，某一地区的自然气候不仅左右着各种生物的生长，也对人的精神世界产生多方面的影响，从而形成一种“精神的”气候。而这种“精神气候”深刻地影响着艺术品的生产（《艺术哲学》）。福建的地理位置本身就颇耐人寻味，一方面，它属于沿海地区，拥有一条美丽而漫长的海岸线，让人联想起一种开放性；另一方面，由于武夷山脉等群山的阻隔，它又一向被视作边远之地，因此与某种封闭性相联系。地理位置的这种矛盾性特点，从一定意义上说，也塑造了福建当代诗歌的某种“精神气候”：它既产生过一些全国性的影响，成为现代汉语诗歌的一个重要组成部分，同时它又保持着一种鲜明的与中心疏离的“外省”色彩。事实上，孙绍振先生近年关于“闽派”文论的评价，也基本上可以被移用于描述福建当代诗歌所蕴涵的某种文化情结：“京派和海派有着很广泛的包容性，包容着纷纭的文学观念，融合着省籍的差异；而‘闽派’，则坚守着省籍的和文学观念的双重认同的准则。”（《闽派文论丛书·总序》）换言之，福建当代诗歌首先是“福建的”，同时它又超越了福建的地域性局限。朦胧诗代表诗人之一的舒婷的诗，堪称体现福建当代诗歌这种特质的一个绝佳样板。
所谓诗歌的地理学，归根结底是一种文化地理学。若干年前，曾有批评家提出“寻找一种南方写作”的命题，基本上也是从文化地理学的角度，去探讨文学写作与地域之间的微妙关联。福建当代诗歌写作，就是一种典型的“南方写作”。笔者一直倾向于把福建当代小说欠发达的最主要原因，归结为本地区方言的多样与复杂。面对如此纷繁芜杂、难以索解的方言口音，福建本土作家的叙事就不可避免地遭遇到一种阻滞，因此很难像北方方言区作家那样，潇洒自如地出入于语言的迷宫。相形之下，诗歌和散文的写作就“幸运”得多，这两种文类尤其是诗歌的形式规范的特点，决定了它们能最大限度地规避方言的不利影响，因而各自取得了斐然的成绩，构成了福建当代文学的突出方面。
作为一个写作区域，福建和北京、四川一道，曾被当作中国当代诗歌的“金三角”之一角。这个名号，如同“福建是散文大省”的说法一样，表明了人们对于福建当代诗歌所取得的成绩的一种认同。与之相呼应，著名诗人蔡其矫先生也曾勾勒了一幅福建当代诗歌的“金三角”分布图：省会福州－闽东地区－闽南地区。这个说法颇为有趣，既表明了诗坛前辈对福建诗歌的一种殷切期望和特殊关爱，也略显矜持地暗示了福建当代诗歌的不俗成绩。事实上，长期以来，蔡其矫扮演着福建当代诗歌“教父”的重要角色。一方面，他以其旺盛的创作生命力，为后起诗人的写作树立起一个精神标杆，另一方面，他像侯鸟一样往来于北京和福建两地之间，为青年诗人穿针引线，创设了许多宝贵的机缘。
作为省会城市，福州凭借其文化地位的优势（诸如学院、文学期刊、文化机构等因素）聚集了一批诗歌写作者。不过，这些写作者之间的关系往往是较为松散的，像余禺、程剑平、鲁亢、伊路、俞昌雄、小翀、荆溪等诗人的写作，就呈现出一种多样化的诗歌面目，他们并没有真正结合成一个具有某种整体性的写作群落。因此，对于此间的诗歌写作，除贴上共同的城市标签之外，我们很难在一些实质性的层面做出某种地理学意义上的描述。闽东（宁德）是近年来福建当代诗歌生产最为活跃的地区之一。在声名日隆的闽东诗群中，涌现了汤养宗、谢宜兴、刘伟雄、游刃、叶玉琳、探花等诸多优秀诗人。他们的诗作遍布国内各大文学报刊，显示出一种相当雄厚的实力。汤养宗强烈的探索意识、谢宜兴对现实的有力“介入”、刘伟雄的质朴而有力的抒情方式、游刃在边缘之地的坚守与沉潜，都给人们留下了深刻的印象。相比之下，闽南诗群的地域跨度就大得多。这个诗群以漳州为重镇，同时辐射厦门和泉州，代表诗人有道辉、安琪、阳子、康城、冰儿、南方狐等人，他们在诗歌道路上的成长，得天独厚地获得了来自舒婷和陈仲义夫妇的精神声援。作为一位在本土成长、以《干蚂蚁》、《未完成》等诗作成名的诗人，安琪的“出走”北京，可以说构成了福建诗坛的一个颇具意味的文化事件。在笔者看来，对于福建当代诗歌而言，安琪的离开并非一次决绝的断裂行为，而是一种延伸和扩展。不管诗人本人认同与否，她的诗歌质地显然已经被深深地打上了“福建制造”的烙印，即便她目前已身居“中心”。而安琪近期相当活跃的诗歌写作，表现出一种自我超越和文本实验的强烈冲动，并且已经取得了不小的成绩，让人有理由相信和期待她将最终战胜“诗歌，这垂而/不死的帝国主义”（《5月8日》）。
需要说明的是，福建当代诗歌的“金三角”结构，只具有一种理论上的稳定性和代表性。显然，还有为数不少的优秀诗人，无法被整合到这个“三角”结构中，譬如闽西的鬼叔中、闽北的陈隐等诗人。可以想象，当“三角”之外的某个写作群体的力量逐渐强大，就可能颠覆现有的格局，重建起一种新秩序。
这是一个网络诗歌风起云涌的时代。由谢宜兴和刘伟雄两位闽东诗人领衔的丑石诗群值得注意。他们不仅在纸质媒体《丑石诗报》上集结了一批本省较为活跃的诗歌作者，更通过丑石诗歌网（www.choushi.com）包容开放的理念和较为成熟的运作方式，在国际互联网上为福建当代诗歌开辟了一个广阔的数字空间。丑石诗歌网不像某些诗歌论坛那样偏激，而是秉持着一种开放、务实的运营原则，因而在林林总总的诗歌网站中稳健地占有一席之地。此外，网络上一些具有福建背景的诗歌论坛，如“武夷诗歌网”、“诗三明”、“第三说”、“旅程文学网”等，也有力地推动了福建当代诗歌虚拟疆土的扩张。网络空间的拓展，为福建当代诗歌的发展提供了新的机会和可能性。
同意值得一提的是，批评家的在场和积极作为，是营造福建当代诗歌较为良好的艺术生态的重要因素之一。除了在北京的闽籍批评家谢冕的遥相呼应，孙绍振、王光明、陈仲义等人在朦胧诗论争中为青年诗人热情鼓呼，以及他们后来对本省青年诗人的大力扶持与举荐，都为福建当代诗歌的发展起到了一种坚实有力的推动作用。譬如，上世纪80年代，王光明从艺术本体论出发，兼及某种地域性特点，命名了以范方、萧春雷、黄静芬等人为代表的“三明诗群”。此举可以看作是描述福建当代诗歌地理的一次较早的尝试。
如果我们把业已获取较大声名的诗人比作“风景名胜”，它们突出的存在已经获得了掌声和鲜花，那么，那些尚处于“无名”状态的沉潜的写作者，就像未被发现的神秘风光，等待着人们的惊奇目光。而后者，或许更值得我们去期待和发现。
2007/8
（本文发表于《诗歌月刊·下半月》2007/12月号）
|
|
|
| 文章录入：admin 责任编辑：admin |
|
|
上一篇文章： 感动！蓝本里的两双拖鞋与晚风 （文/山城子）
下一篇文章： 2006第五届西峡诗歌峰会论坛纪要(与本人有关的部分) |
|
|
| 【字体：小 大】【发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口】 |
|
 网友评论：（只显示最新10条。评论内容只代表网友观点，与本站立场无关！） |
|
|
|
|
|
|
