后现代文本与先锋性思维
——安琪《轮回碑》
文/张德明
这首长诗是一个典型的后现代主义诗歌文本。安琪并不沿着抒情言志的传统诗路行进，而是以不遵常规、自劈径路的表达形式，将富于先锋性和挑战性的思想内容作了巧妙传达。长诗将家族记忆、政治风云和个人精神裂变融为一炉，用富有穿透性的语言烛光照亮了现代社会的许多层面。在这里，个体生存的卑微、政治家的伎俩、阴谋家的诡计、商人的奸诈以及时代的骗局都被无情的拆穿，只有诗人良知的持守还让我们感觉到一丝的快慰与满足。
长诗大量溶入了西方现代派的艺术技巧，通过借用表现主义、荒诞派、意识流、新感觉派、存在主义以及魔幻现实主义等表达方式，多角度多侧面地书写出诗人对现实世界与生命本体的深层次认知。
安琪的思维是放射型、多绪状的，她仿佛端着一架装满语言弹粒的冲锋枪在四处扫射，诡异的意象组接和充满多义性的思想呈示，把我们的视线向社会生活的方方面面牵扯而去，令人目不暇接。自然，我们不用担心迷失在安琪布设的语言迷宫之中。因为在充满解构性力量的诗句背后，我们能处处感知到诗人对于诗歌以及诗意人生的执意追寻。
一个世界在周身爆散，词语的碎屑撒落一地。安琪是一个试图拣拾这些碎片状的语词来重新拼构世界的诗人。不遵常规、自劈径路的表达形式，诡异的意象组接和多义性的思想呈示，使得安琪拼构的这个世界充满了蛊惑、焦躁、纷纭、繁杂、多向与内在分裂。文本世界与外在世界的永恒冲撞，导致了她每一次拼合起来的世界图样都不完美，都体现着破损感与未完成性，她因此需要不停地拼构下去，似乎不拼出自己心中的完整图式就不罢休。她的一些诗歌尤其长诗，大量溶入了西方现代派的艺术技巧，将表现主义、荒诞派、意识流、新感觉、存在主义以及魔幻现实主义等，大面积地植入诗行之中，使那种显在的后现代文化气息得到进一步强化。
2007/6/7
附《轮回碑》之二十二·谋杀者的晚餐[菜谱]
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