[原创]先锋精华诗歌点评
１、大院（文／阿徳）
阿德《大院》以物怀人，情思深沉，意象也稳，技巧处理的很隐 。－－这个是首要的印象。以至于不知不觉被感染，被吸引。如：
我的窗台上
没有了太阳菊
那些夜晚凝结的花骨朵
却在我早晨的酣睡中
随意开放
妈妈已不会在那时
叫醒我
怀念写得并不沉重，记忆深处的太阳菊，母亲呼唤的温暖，那樟树，那蛐蛐的叫声，一切恍然若梦。
全诗通过“老了，早晨，黄昏”等标志时间的词语，串起了小院的历史，也使小诗显得很有条理，甚至轻灵。很是朴实可爱。
附原作:
大院
夏天 我回到那个大院
青砖的院墙住满了蛐蛐
它们告诉我
一座大院老了 就
有了许多
陌生的早晨
我的窗台上
没有了太阳菊
那些夜晚凝结的花骨朵
却在我早晨的酣睡中
随意开放
妈妈已不会在那时
叫醒我
樟树依然是黄昏
最快乐的舞者
今天我没有看见那个园丁
在树下踩出一串串
樟子寂寞的叹息
他的剪子也老了
枝桠上长满了杂乱的回忆
现在
一群斑鸠
是大院最年轻的住户
它们灰色的鸣叫
象晨钟和暮鼓
我有一种皈依的错觉
２、婚礼（文／小斩）
我读到的婚礼没有往常的红艳，也没有理想中的洁白。她是黑色的，压抑的。－－圣洁被践踏在脚下，美丽在墓地里埋葬，苏醒，安详被离弃。一切常规的秩序都被打破，包括生活，包括语言。诗歌很个人化、符号化 ，也很隐秘，私人化程度高。
体现一种外在的美和内在的神秘 ，很有点月如钩的味道。这种跳跃的，无序的特色恰恰构成了作者自己的语言魅力：意象新颖，蕴涵很多，有一种痛和自怜。但后四节很不协调，气脉渐弱，没抬升起来。角色转换也生硬了些，没能保持住第一节的丰富与象征意味。
附原诗：
以背叛的名义，说——
-1-
桥在那时断了。天，黑了。
镜子后面藏着的女人头发一根根落下，
指尖触及地面，嘴里咕哝着：疼。
女人在礼炮还未响起时出走，大厅中只留下一支竖着的柱子，
上面反着拱型的粉色的光。从哪里来？
象，象一座完整的桥。
-2-
来到洞穴吧，我只要泥土苏醒。
伪装成一只羊，去舔食嫩绿着的苔藓。
远处什么声音华丽地响起？
把贞洁逐一码放，我站在最高处。
是啊，有个安详的声音在说：离弃。
我踩碎这若干贞洁，学婴儿般的哭叫，
看着这嫩绿的世界。
-3-
女人出走后开始制造图腾，
最后的消息是：她赤裸着睡在墓地中。
皮肤细腻，**尖挺。
-4-
绿色的婚纱。
苔藓被我吃光后，这里所有的羊在同一天死去。
我占用了所有上等的羊皮。
-5-
“婚礼开始……”
3、《 秋 思》（文/南风）
评：本诗对事件细节进行近距离的冷静、客观的描述中，使诗歌能够准确、深刻、清晰地写出某些复杂的生命体验，以获得进入这个复杂多变的现实社会的通道。我想，当我们能够用一种旁观者的清澈与冷静来进行表达时，我们就找到了要找的东西。
南风的这首《秋思》，浓墨重彩,情绪饱满，语言运用得极为熟练。大致说来，有这样几个特点：
１、意象化
诗是用可感可触的意象化的语言来说话，一般应回避那些直白的叙述或议论性语言。显然，这首诗里的信息远比日常语言丰富得多，而且，极具立体感。比如：这样的日子比雨水还多。沧桑的马匹和时间的手指／全部转向。一阵沉重，一阵属于自己的雨，遮住蹄声／蹄声凶猛，遥远凶猛的痕迹，瞬间寂静，互相缠绕／昨天的那个日子，分娩冬天的日子。昨天，立冬。
２、多义化
“诗含两层意，不求其佳而自佳。”（见袁枚《随园诗话》）这首的长处就在于运用弹性的语言，变出许多花样，装进许多内容。而且运用象征手法，借助其他生活物象尽可能地扩大意象的内涵。如：关于昨天，还有什么好说呢？昨天的车辙被雨水冲刷干净／之后，之后……雪会悄悄地覆盖着北方，严寒土地的僵硬／冷冷里瑟缩的嘴唇，躲闪自己的眼神，一切脆弱的时刻／没有什么可以这样啊……思念是很疼的一种雨，雨打北方和江南／这样的秋天，这样的被雨水充满的土地，燃烧着忧郁。
３、变形化
对正常语言的变形使用，比如省略句子成分，颠倒语序等，破坏词典意义的同时，创建了新的诗歌意义。语言的奔放形成了一种富有冲击力的粗犷的美。情、思与物象的结合比较和谐。思路比较开阔，但并不零散。如：冬天是雪，秋天是雨水。遥远里一只奔跑的鹿和诗人一起迷失／雨加雪，一个寒冷的比喻，被采摘和贩卖，一杯清水的价格或一文不值／比如，爱情，青春，比如……这一刻，是一个颠簸的时刻，分离杨柳／明天在哪里，实在想不出。明天会如何，实在想不出。明天和今天一样吧非颠倒／路只有一条，头尾相接。互相啃噬的人，深夜里鞭打自己的人不能拯救自己／一道穿过雨水的虹是虚伪的假像，黑色的夜里黑色的恋爱，结不出光明的果／秋天，披挂雨水，呻吟雨水，坐在秋天冥想的人被雨水打湿……如你，如我。
遗憾之处，在于对语言的过度挥霍，导致走笔游移，稍微去些杂芜，或许更好。
附原作:
秋 思
——“旋转的雨水模糊的瞳孔
大地深处升腾的一片忧郁啊”
这样的日子比雨水还多。沧桑的马匹和时间的手指
全部转向。一阵沉重，一阵属于自己的雨，遮住蹄声
蹄声凶猛，遥远凶猛的痕迹，瞬间寂静，互相缠绕
昨天的那个日子，分娩冬天的日子。昨天，立冬。
雪白的想象在今天生长，在云里酝酿，淹没一千个顾盼的想法
全是创伤。全是疼痛。全是一片连一片的雾，迷住红叶的眼睛
以及悱恻而感伤的诗句，以及粗俗的咒骂或低语……
关于昨天，还有什么好说呢？昨天的车辙被雨水冲刷干净
之后，之后……雪会悄悄地覆盖着北方，严寒土地的僵硬
冷冷里瑟缩的嘴唇，躲闪自己的眼神，一切脆弱的时刻
没有什么可以这样啊……思念是很疼的一种雨，雨打北方和江南
这样的秋天，这样的被雨水充满的土地，燃烧着忧郁
燃烧着痉挛的面孔，一道无法返回的光被西风扭曲
也斜着照亮一只乌鸦的叫声，夕阳染红的叫声零落四方，不可寻觅
远处，有人被火光温暖。蓝色的烟吹着秋天的荒芜，丰收后的耳朵
有人唱自己的歌，歌声遥远，萦绕着灰色土地上的一只悲伤的落叶
你的云雀，你的雪莱，你的照耀秋天的瞳孔，你的一切的秘密
凌乱着，一地羽毛，肮脏的羽毛。静默里你对自己说话，你摸着
自己的身体。你是绝望：面对秋天，只有沉默可以躲过一切谣言
秋水一样的谣言四面泛滥。雨水忽然落下，拍打秋田凋零的羽毛
冬天是雪，秋天是雨水。遥远里一只奔跑的鹿和诗人一起迷失
雨加雪，一个寒冷的比喻，被采摘和贩卖，一杯清水的价格或一文不值
比如，爱情，青春，比如……这一刻，是一个颠簸的时刻，分离杨柳
明天在哪里，实在想不出。明天会如何，实在想不出。明天和今天一样吧
路只有一条，头尾相接。互相啃噬的人，深夜里鞭打自己的人不能拯救自己
一道穿过雨水的虹是虚伪的假像，黑色的夜里黑色的恋爱，结不出光明的果
秋天，披挂雨水，呻吟雨水，坐在秋天冥想的人被雨水打湿……如你，如我
2004-11-8
4、妇产科（文／佛龛）
对生命的呵护与尊重，淡然的清醒与深刻的认识结合，幽兰一样的清香便散发出来。本人喜欢这样关注生命源头的文字与题材。如:子宫是灯笼，我乐意这么提着／这么照着。秋天的夜晚，潮已经落了//我藏起一脸幸福。对所有的人说／别碰灯笼，小心，小心／我躲进屋子里，用手呵着。
的确，诗歌是一种有效节制的抒情,准确、简洁地还原心灵,在和生活、自然、时光突然的照面过后，留下的是安然和宁静。如:把灯关上吧，要不，只点一支蜡烛／只需一丝丝光亮／别忘了拉上黑窗帘，别弄出声响。//你们走开吧／我要把宝贝安安静静地生下.
附原作:
妇产科
1.
子宫是灯笼，我乐意这么提着
这么照着。
秋天的夜晚，潮已经落了
我藏起一脸幸福。对所有的人说
别碰灯笼，小心，小心
我躲进屋子里，用手呵着
2.
我不吃酸味的食物了
开始偷看分娩的椅子
开始在一首摇篮曲里梳理头发
我开始做梦了，梦见很多很多
萤火虫，香子兰和鸟
我摸摸花格裙子，笑笑
3.
把灯关上吧，要不，只点一支蜡烛
只需一丝丝光亮
别忘了拉上黑窗帘，别弄出声响。
你们走开吧
我要把宝贝安安静静地生下
4.
在血带的那一头，刚刚下过雨
我拼命地抓住雨的脚
灌溉。——羊水汇集
宝贝，你游泳吧，用你喜爱的姿势
在昼夜之间
在来到人世之前
5、《两位民间艺术家》（文／听桐）
“那是二十年代 总有一个幽默的词
深藏在世界的破棉袄里 咚”
“子弹没打到的地方只剩下赤贫
子弹打到的地方只剩下历史”
－－－的确鲜活的句子，作者用朴实的语言和敏锐的艺术感觉，描绘了两位老人的形象的同时，用诗浓缩了一个时代，站在历史的高度，徐徐道来，冷静而客观的语言给人极为鲜明的画面感，朴质中蕴藏深情，把沧桑沉淀到文字深处，而且语调不悲，展现了作者深厚的语言功底。如：
“他的艺术没有上升到祖国
雪就落了下来 在此之前
我一直没有提到我奶奶
她是剪纸艺术家 住在照片的背面
给白纸 雪地和我爷爷剪出豁牙。”
我们无法忘记一个年代，以及那个年个年代遗留下来的伤痛。贫穷落后像一种顽疾在那个特定的历史时期泛滥。而物质生活的赤贫也导致精神世界的贫瘠，在一穷二白的岁月里，民间艺人的鼓声是唯一的音乐，死亡和黑暗，总是常见的沉重的话题。这首诗以一种淡然而旁观的角度一扫悲伤的语调，甚至是轻盈洒脱地描述沉重，有点莫言《红高粱》的味道。文字后面的力量很大，空间很大。读后余味无穷。
文中两次提到“乌鸦”和“豁”，作者似乎有自己的用意，这种象征的手法极为形象的再现了当时的情景，一种“现场”感便活灵活现了。
附原作:
披着羊皮的鼓 敲醒老人
沿着鼓点返回
几个男人正在抓拿懒洋洋的虱子
边听老人打鼓 一只老鸦站在墙豁上
那是二十年代 总有一个幽默的词
深藏在世界的破棉袄里 咚
子弹没打到的地方只剩下赤贫
子弹打到的地方只剩下历史
那也是二十年代
老人的艺术细胞弥漫全村
在铁匠铺 铁锤打在铁上发出噗的一声
老人和铁匠愣了一下
突然开怀大笑 露出豁牙
这张照片是我爷爷的 今天我想起他的故事
在他的忠实听众里 总有一只老鸦
那是冬天 太阳象披着羊皮的鼓
他抬起手 呱呱
他的艺术没有上升到祖国
雪就落了下来 在此之前
我一直没有提到我奶奶
她是剪纸艺术家 住在照片的背面
给白纸 雪地和我爷爷剪出豁牙
那也是二十年代 离她去世还有十年
她吹熄灯 象一把乌黑的剪刀伸出窗外
新出的月亮吊死妇女和村庄
雪月下的山河银辉熠熠
|
