乌玛·瑟曼——六月的花与雪
《情迷六月花》也叫《享利和琼》是我早年看过记忆尤深的一部法国电影。特别是最后女主人公的内心独白，成为我再次重看它的理由——
“ 那天早晨我哭了,我哭是因为我喜爱这条街道,它带着我离开亨利,我哭是因为我成为一个女人的过程是痛苦的,我哭是因为从今天起我将不再流泪,我不再流泪是因为我以后将不再痛苦,我还不习惯它的缺席。”
这就是法国电影的魅力，就像法国诗歌一样。
不知为何，我总是把这部影片叫《香迷六月雪》。这是一部关于女性心理成长的电影，女主人公通过与社会、男人、女人的碰撞走向成熟和成功，虽然碰得头破血流，但必须如此，只能如此，这是一个女人必须经历的过程。上个世纪二十年代的巴黎，性解放的浪潮就像亨利·米勒当时写的小说《热带癌症》一样吞噬着人类，让人们在欲望的深渊里自食恶果、自我挣扎又自我觉醒。
当然，我重看此片还有一个更重要的原因就是，想再次领略琼的扮演者乌玛·瑟曼1990年时的风采。
乌玛·瑟曼被某杂志评为好莱坞有史以来最美的女人之一，但是对于她的美，人们又众口不一。有人认为，乌玛天使或者孩童般纯洁的面孔一尘不染，并且脆弱得很容易受伤害；也有人觉得，乌玛的眼神中带有一种致命诱惑的妖媚，仿佛伊甸园中引诱夏娃的蛇。乌玛外柔内刚、外冷内热，她的美是复杂的，它的极致在于上帝完美地将太多的内容赋予在了同一张面孔上，使它散发出不耀眼却夺目的吸引力。于是，凡人只好用同样像谜一样吸引着我们的斯芬克斯之美来形容乌玛·瑟曼。好莱坞是这样形容乌玛·瑟曼：她不是非常美丽，尽管她很美丽；她也不是绝顶聪明，尽管她很聪明；但是她把美丽与智慧恰到好处地同时成为了她的拥有。
她身高1米78，高大，性感，鬼魅。这上帝制造的尤物一出场,就会让所有的女星黯然失色,她强大的体魄并未影响她做为一个女人的魅力,反而使她的魅力空间增值。似乎她的体魄有多大,她的魅力就有多大,她的神秘就有多深,她就有多玲珑、灵性。这在一般女人身上很难成正比，而在她身上却得到了完美的实现。这一点从她在《低俗小说》中的舞蹈和《杀死比尔》中的身手中可见一斑，难怪鬼才导演昆汀·塔伦蒂诺的眼里只有她。
她的美是那种可怕的灾祸的美。让人止息，让人绝望，让人想到死。谁也看不清她真实的长相，不同的镜头带给她的脸和身材不同的感觉和形象。她像百变女郎，变化无穷，令人琢磨不透，但魅力却是永恒不变的。她是谎言的代名词，又是真诚的活标本。她是幸福的最高峰，又是痛苦的无底深渊。她是贞洁的寡妇，又是放荡的情妇。但无论她说谎、真诚，她流泪、笑，她贞洁、放荡，我们在她面前都束手无策，无能为力，只能想只能做的唯有一件事——那就是爱上她，别无选择地爱上她。无论男人还是女人，都会把她做为生活的目标和希望，创作的源泉和动力。没有她，生活还会存在，但却缺少了生活的理由和动力；没有她，日子还会继续，但却缺少了色彩和诗篇。
她，是生活本身，存在本身，欲望和爱本身，梦本身。她是六月花，也是六月雪，是蜂蜜，也是砒霜，是沸腾的冰，也是颤抖的火，她使人想成为神，使神想成为人，她是神与人之间永远不老的使者，是最初也是最后的夏娃。
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