在我的书房，摆有各种各样的年度诗歌选本，《女子诗报年鉴》便是其中之一。相对于当下众多的诗歌选本而言，这本《女子诗报年鉴》自然算不上最出色的。但作为独一无二的一本女子诗选，她的历史性意义和价值却又是其他选本所没有的。

此刻我手边摆的是刚收到不久的2004年《女子诗报年鉴》。年鉴装帧淡雅，以绿色为主，封面居中是一幅毕加索的画，隐隐地体现了编者的艺术品味。与往年年鉴不同的是，该年鉴选用的作品全部来自各诗歌论坛。全书共分三部分，分别是“女子诗报论坛”、“八面来风”、“女人咖啡”，其中前两部分为诗歌，后一部分为文论。“女子诗报论坛”选用的都是“女子诗报论坛”成员的作品，“八面来风”则选自“诗江湖论坛”、“北京评论论坛”等10多个诗歌论坛的诗人作品。全书收录了该年度活跃于各诗歌论坛的30多位女诗人最具代表性的作品。这些作品风格各异，以女性特有的敏感细腻，对社会与自然、日常与心灵、青春与爱情……进行了丰富而又独立的个性化的抒写。文论部分有理论和记事，透过安琪和晓音等人的文字，可以更进一步地走近女子诗报和女性诗歌的写作，以及年鉴编选的宗旨和细节。

记得在山东画报出版社出版的《2003年诗歌》序言中，编选者敬文东的第一句话就是：“任何选本都是妥协的产物……”无疑，《女子诗报年鉴》与所有的年度选本一样，有其无法避开的妥协和遗憾。但是，如果要了解本年度的女性诗歌写作，这本年鉴当之无愧是最全面的资料。她既是一次理性的扫描，同时更是女诗人创作的一个实绩展示。

在中国，民刊从地下浮上水面，如果要述说其历程与遭遇，也许足以写成一部长篇。而作为一份纯粹的女性民刊，要在有着几千年“男权”文化传统的社会中挤身出来，便注定了要历受更多的风雨与坎坷。毕竟，传统的力量，有时大得让人无能为力无所适从。在此我要对该年鉴的主编、为女子诗报付出了巨大心血的晓音表示最大的敬意。作为一个在80年代就已享有声名的优秀诗人，她完全可以把更多的甚至全部的精力投入到写作中，这样至少可以过得更闲适更从容。而为了给女子诗歌争取一个相对宽裕平等的写作平台，从1988年《女子诗报》创刊至今，她花去了多少时光又经受了多少压力，也许只有她本人最清楚。也只有她本人，才能深切体会那掩卷太息的夜晚有多么的漫长，同时又有多么的激动人心。

写到这我想起“女子诗报”论坛上那句话：“敬请你正视诗歌而不是关注女人”。这自然不是女权宣言，而是众多女诗人所向往的一种创作环境，正如年鉴中所说的“以自身的创作彻底消除诗歌的性别歧视”（晓音：《女子诗报千年档案》）。

令人欣慰的是，在当下，写作和话语空间已一天比一天开放和宽裕。我相信在缪斯神圣而神秘的面纱下，呈现的将是一种平等的、多元性的诗歌现场，更多女诗人坚定独立的身影和明亮的声音将被大家所注目和倾听。《女子诗报》在编者和众多同人的努力下，也一定会一天比一天地走得更长远，更完美。